- Сообщения
- 4.633
- Реакции
- 5.055
Театр и мистика неразрывно связаны. В Древней Греции проходили театрализованные шествия и мистерии, во время которых в форме театральных постановок исполнялись магические ритуалы, призванные принести счастье и благоденствие роду.
До сегодняшнего дня сама сущность театра является, по сути своей, мистическим воздействием. Актеры на сцене воплощают вымышленную реальность, и то, что зрителя заставляют поверить в нее, это чистой воды магия.
Актеры и сами очень суеверные люди, и даже те, кто не верит в чертовщину, стараются соблюдать неписанные ритуалы.
Танцовщицы, прежде чем надеть балетную туфельку, несколько раз дышат в нее. Считается, что только так туфелька прочно сядет на ногу и балерина не упадет на сцене. Существует целый ритуал завязки атласных лент на пуантах.
Кроме того, в балете есть роли, которые считаются несчастливыми. Например, долгое время такой ролью считалась Жизель. Обычно это связывают с трагической истории Ольги Спесивцевой. Гениальная русская балерина исполнила эту партию в 1919 году на сцене Мариинского театра. Те, кто был на спектакле, говорят, что ничего подобного никогда не видели. После сцены сумасшествия зал рыдал.
Ольга Спесивцева, человек очень тонкой души, в результате исполнения этой партии и артистического вживления в эту роль сошла с ума, и на долгое время в балете стали считать, что Жизель это очень плохая роль, которая губит танцовщиков.
Абсолютно все пьесы Шекспира построены на магии. В «Отелло» Дездемона теряет не какой-то платок, а магический платок, который подарила ее мужу цыганка. Все, что происходит с ней дальше, было предсказано и закодировано в этом магическом платке, поэтому его потеря становится катастрофой и трагедией.
Трагедия Шекспира «Макбет» – одна из самых мистических пьес великого драматурга. С момента первой постановки театром «Глобус» за ней укрепилась дурная слава. На самом первом представлении актер, который должен был сыграть леди Макбет, неожиданно умер.
Затем актер, исполнявший роль короля Дункана, был убит прямо на сцене - вместо бутафорского кинжала его партнеру почему-то дали настоящий.
Через неделю еще один актер, играя Макбета, был ранен мечом и умер. Но самое знаменательное событие произошло в нью-йоркском театре «Астор-Плейс» в 1849 году. Тогда на показе «Макбета» среди зрителей вдруг разгорелась драка, 22 человека были убиты, более 100 ранены
Английские актеры никогда не называют «Макбета» «Макбетом». Они говорят о пьесе Шотландская трагедия или просто Шотландская пьеса.
Трагедии, постоянно случавшиеся с работниками театров, в которых ставили «Макбет», а также ужас зрителей, воспринимающих магические ритуалы на сцене, как реальное колдовство, привели к тому, что пьеса сошла со сцены и была забыта практически на сто лет.
История проклятия известна. Шекспир включил в пьесу настоящие заклинания английских ведьм, которые, в свою очередь, усмотрели в спектакле глумление над их сакральным ремеслом и прокляли всех, кто будет так или иначе причастен к постановкам «Макбета».
Сегодня театры тоже неохотно берутся за этот спектакль. Например, по сравнению с «Гамлетом», «Макбет» ставят в 20 раз реже.
Здание консерватории Санкт-Петербурга, стоящее напротив Мариинского, построено на месте старейшего в России Большого каменного театра, о котором сохранилось много легенд.
В Большом каменном театре очень часто видели призраков танцовщиц, которые сгорали на сцене. Сгорали – это не метафора, старый театр был оснащен по рампе сцены газовыми рожками, в которых горело открытое пламя. Очень часто танцовщицы, приближаясь, краем платья задевали рожок, возгорание происходило мгновенно, и танцовщица сгорала, как свечка.
Каждая погибшая танцовщица потом являлась призраком где-то на территории театра. Она могла гулять по фойе, могла появиться вдруг за кулисами и вырасти миражом на сцене. Случаев их появления были многие десятки, если не сотни.
Москва тоже может похвастаться призраками, населяющими театры.
Московский драматический театр имени Пушкина (бывший Камерный), по легенде, был проклят знаменитой актрисой Алисой Коонен, которая была женой основателя театра Александра Таирова.
Алиса Коонен блистала во всех постановках театра, на сцене она могла все. Но в 1949 году театр закрыли с формулировкой «за эстетство и формализм».
Таиров не выдержал удара и вскоре умер, а звезда театра Алиса Коонен больше не появлялась в нем и прокляла это место. После ее смерти в театре началась чертовщина - сами собой бились зеркала, гасли люстры, переворачивались декорации, в коридорах встречали тень женщины, в которой узнавалась сама актриса.
Государственный Камерный музыкальный театр «Санктъ-Петербургъ Опера» довольно молод, но расположен в месте, полном легенд. Во времена императрицы Анны Иоанновны это был особняк знатного вельможи Артемия Волынского, казненного за участие в заговоре.
В XIX веке особняк перестроили для молодого барона фон Дервиза. Архитектор создал необыкновенное здание - Мавританскую гостиную с восточными интерьерами сменяет Кленовая гостиная в духе Людовика XVI, за ними создан настоящий грот, стены которого имитируют поверхность пещеры с висящими сталактитами.
Есть в особняке и белый театральный зал, где в окружении зеркал и прекрасных статуй проходят спектакли. В этом удивительном антураже нередко видят и даже фотографируют призрак фон Дервиза, одиноко сидящего в зале, а иногда силуэт доктора Дапертутто (Мейерхольда), который основал здесь Дом интермедий.
Но самым известным театральным фантомом считается «призрак оперы», обитающий в парижском «Гранд-опера». Здание поражает своей красотой и роскошью внутреннего убранства.
Строение огромно, но посетителей не пускают в его подземную часть. Именно там был обнаружен мужской скелет с кольцом на пальце, который подтолкнул Гастона Леру к написанию знаменитого романа «Призрак Оперы». Позднее по его мотивам были поставлены кинофильмы и бродвейский мюзикл.
По преданию скелет принадлежал уродливому поклоннику одной из хористок, который из-за несчастной любви покончил жизнь самоубийством, замуровав себя в стене подвала. Призраку приписывают многочисленные происшествия, в частности, падение огромной люстры, в результате которого погибла женщина. Так это или нет, но на ложе №5 в Гранд-опера висит табличка, что это место забронировано за «призраком оперы».
Оккультисты и ученые не раз исследовали феномен театральной мистики. В начале ХХ века английский физик сэр Оливер Лодж выдвинул гипотезу, согласно которой привидения представляют собой концентрированное призрачное отображение магического воздействия сцены на зал.
Он предположил, что мощные коллективные эмоции имеют физическую основу, поэтому могут запечатлеться в окружающей обстановке и восприниматься людьми. Поэтому, считал Лодж, призраки появляются именно в лучших театрах, переполненных эмоциями актеров и зрителей.
